Un Bacio Romantico - My Blueberry Nights Recensione

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Scheda Film

Autore

anonymous

Data della recensione

2007-05-16 14:51:00

Provider

Cinematografo

Recensione

Fans di Wong Kar-wai accorrete. Il maestro hongkonghese è tornato. Prima prova di un regista asiatico in trasferta americana per congiungere le proprie certezze autoriali con le distopie dell’animo umano. Solite coppie scoppiate, consumate da amori bruciati troppo in fretta, in perenne sfiorarsi, congiungersi, staccarsi, ricongiungersi. Elizabeth che fugge da un amore finito male, incontra il bel barista Jeremy, ma per riprendersi dalla debacle amorosa ci vuole tempo. Così inizia un on the road verso l’antro profondo del quotidiano americano. New York, Memphis, Las Vegas e ritorno: 300 giorni di viaggio tra caffè di provincia per ritrovare se stessi attraverso l’incontro con sconosciuti altri. Wong Kar-wai si diletta nel costruire un film di oggetti patinati, di facce e paesaggi puliti, lucidati a freddo, mettendo insieme il fascino di un campo lunghissimo del deserto con montagne all’orizzonte, con il fuorifuoco di una mezza figura attraverso la vetrina di un locale e l’intuizione di un frame con un cielo zeppo di semafori penzolanti. Un’idea forte e personalissima di cinema intimista che si poggia pesante ma elegante alla finezza del proprio sguardo. Così se la messa in scena si ricompone teoricamente tra estetica pura e poetica ripetuta e conosciuta del nostro, The Blueberry Nights diventa per ampi tratti film affabulatorio e magico come nella sequenza di amore/odio e abbandono tra due protagonisti (il poliziotto Arnie, interpretato da David Strathairn, e Sue Lynne/Rachel Weisz) supportata da interpreti superlativi. Da sottolineare l’accorto uso di brani musicali soul (Otis Redding con Try a little tenderness su tutti) e la scommessa praticamente vinta nell’usare Norah Jones come interprete principale.

Copyright © Cinematografo 2007.

Scheda Film

Autore

anonymous

Data della recensione

2008-03-28 12:56:00

Provider

Cinematografo

Recensione

Romantico. Struggente. Grondante di malinconia esistenziale. Ancora una volta, Wong Kar-wai intesse abilmente le sorti dei suoi personaggi e si conferma grande cantore di sentimenti universali. Le opere di Wong fanno parte di un unico disegno teso ad afferrare il tempo, alla consacrazione dell'attimo fuggente, qui dilatato nel lunghissimo bacio che dà il titolo al film in italiano. Diversamente dagli ultimi lavori però si concentra sull’elaborazione del lutto amoroso, della separazione. E c'è un barlume di speranza alla fine del film contrapposto all'ineluttabilità del fato, filo rosso della sua filmografia. Un bacio e una torta incominciano e concludono il viaggio di Elizabeth, arrivata a New York per raggiungere il fidanzato che non la vuole più. In un luogo di incontri e depositario di chiavi dimenticate, conosce Jeremy, orfano delle ambizioni di un tempo e gestore del bar in cui Elizabeth torna ogni sera. Insieme mangiano i dolci rimasti, in particolare quello ai mirtilli (da qui il titolo originale My Blueberry Nights). Sul viso abbandonato alla stanchezza, rimangono tracce minuscole di panna che, con delicatezza, Jeremy bacia via. Arriva il momento di andarsene: New York, Memphis, Las Vegas, Nevada e ritorno, 300 giorni per perdersi e ritrovarsi. Un percorso on the road alla scoperta di se stessi e dell'America... I riflessi, le luci che avvolgono le immagini dei protagonisti, i vetri sfumati danno la sensazione (voluta) di essere spettatori di una storia intima. Gli interpreti sono diretti alla perfezione, sorprendente Norah Jones alla sua prima apparizione, e la colonna sonora doverosamente malinconica. Otis Redding su tutti con "Try a Little Tenderness", equivalente del "California Dreaming" di Hong Kong Express. Non so ancora dove, ha detto Wong, ma ci sarà un secondo bacio.

Copyright © Cinematografo 2008.

Scheda Film

Un bacio romantico

Autore

anonymous

Data della recensione

2008-03-28 15:01:27

Provider

Spaziofilm.it

Recensione

Tutto in una notte

Il cinema di Wong Kar-Wai continua a scrutare e valorizzare gli abissi dell'animo umano. Mettendo da parte un certo simbolismo - Io innato del cinema orientale -, sfuma il rapporto di coppia per mezzo di una narrazione sfaccettata, filtrata attraverso gli oggetti di scena. Elizabeth, interpretata dalla bellissima (e bravissima) Norah Jones, al suo debutto cinematografico, dopo una relazione andata in malora decide di viaggiare per lasciarsi alle spalle il passato. Con esso abbandona anche molti sogni... e un amico, proprietario di un caffè, incontrato per pura fatalità. Durante il suo lungo peregrinare in cerca di una cura per il suo cuore spezzato, fa amicizia con diverse personalità, tutte unite dal comune vivere in solitudine, e ritrova nel vuoto delle persone le risposte alle domande che tanto la tormentano; così, comprese le qualità del viaggio, ritorna al suo passato, nel luogo che più di tutti la faceva star bene...

Magic Moments

Primo film americano dell'autore cinese, Un bacio romantico profuma in parte di sperimentazione, seppure appaia stringato nel decifrare il carattere occidentale del sentimento. Lo stile del regista, pur non raggiungendo i picchi innovativi delle sue opere maggiori, riprende alcune delle scelte stilistiche tanto apprezzate da chi non si sforza di comprendere la passività (in termini di ritmo) del cinema orientale. La lentezza, utilizzata come sfaldatura tra il dinamismo della scoperta e la voglia di riprendere in mano le redini di una vita in discesa, permette allo spettatore di assaporare il distacco dalla realtà di Elizabeth in maniera sfumata; anti-realista e per questo motivo spiritualmente alta.

Natalie Portman, Rachel Weisz e David Strathairn completano un quadro dei personaggi alquanto frammentario, persoaggi che presentano diverse storie di vita racchiuse in un unico ciclo narrativo, il quale mira nel finale al raggiungimento dello scopo prefissato. In definitiva una prova riuscita, non di facile presa e penalizzata dall'assenza di una colonna sonora che lasci il segno (In the mood for Love insegna); senza contare l'evidente scelta commerciale di rendere maggiormente comprensibile (e quindi più semplificato) il cinema originariamente autoriale di Wong Kar-Wai.

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