Surviving Picasso - Sopravvivere a Picasso Recensione

"Surviving Picasso - Sopravvivere a Picasso" recensioni

Scheda Film

Surviving Picasso - Sopravvivere a Picasso

Autore

anonymous

Data della recensione

2006-03-23 10:51:57

Provider

Cinematografo

Recensione

La Critica - Rassegna Stampa

"Strano film di Ivory. Al di là delle sue qualità figurative e decorative, che sono le solite, ha una durezza quasi una cattiveria che non gli si conosceva. Non mancano le sequenze deboli o inutili, ogni volta che il racconto abbandona il tema centrale (Picasso e le donne) come quelle in flashback dell'intermezzo teatrale o il congresso comunista a Wroclaw (Polonia). Non mancano nemmeno i momenti delicati di tenerezza, come nell'incontro con Matisse che Picasso ammirava e forse amava con venerazione quasi filiale. E almeno una caduta di gusto, la rissa tra le donne mentre il grand'uomo sta dipingendo 'Guernica'. Li si sente in modo esplicito il disamore di Ivory per il suo eroe. C'è, però, Hopkins. Viene il sospetto che, dopo averlo avuto con lui in due volte, Ivory abbia voluto fare il film per lui, al suo servizio. L'attore gallese scende con funi e fiaccole nella psicologia del personaggio con un assillo e un puntiglio mimetici che per chi conosce bene almeno le fotografie di Picasso, è impressionante e in certi momenti mette i brividi. E un'interpretazione che procede dall'esterno all'interno, dal corpo all'anima, tutto il contrario dello stile Actors's Studio. Gli dà la voce italiana senza una stecca Dario Penne, mentre Emanuela Rossi doppia in modi appropriati l'esordiente Natasha McElhone, una Franäoise radiosa e fiera". (Morando Morandini, Il giorno', 15 dicembre 1996)

"Nessuno si sogna di accusare Ivory di lesa maestà, né gli rimprovera di non avere fatto il monumento a Picasso. Il problema è un altro. Ed è che 'Surviving Picasso' non riesce a prendere una decisione sul modo di raccontare la storia di Pablo e Francoise, e neppure su quale dei due personaggi focalizzarla. Vorrebbe essere un film colto e invece è aneddotico; vorrebbe indagare sui rapporti tra sessualità e creazione artistica e cade nel pettegolezzo, si sforza di mettere in scena personalità eccezionali e inclina pericolosamente allo stereotipo. È probabile che un regista di emozioni appena suggerite, bravo soprattutto a lavorare di cesello come Ivory, non potesse mettersi a rappresentare il tormento e l'estasi della creazione; altrettanto vero però, che la soluzione non è osservare Picasso dal buco della serratura. Quel che resta di Ivorv è la cura della ricostruzione d'ambiente, ispirata a foto celebri in versione animata. Anche queste, però un po' deludenti e convenzionali, usate più che altro in funzione di riferimenti o per mettere in scena guest-star come Matisse e Diaghilev". (Roberto Nepoti, 'la Repubblica', 14 dicembre 1996)

"Raccontare un 'privato' senza passioni è sembrato a Ivory il modo migliore per svelare un "pubblico" senza genialità. Che pittore è quello che mentre dipinge Guernica si appassiona più alle gelosie delle sue donne che al soggetto del suo dipinto? Come si può prenderne sul serio la grandezza se la vera molla della sua vita sembra l'opportunismo, sia che sorrida ai mercanti che ai compagni di partito, sia che sfrutti l'ammirazione degli amici o l'amore delle donne? Alla fine, dopo più di due ore di un film su un pittore dove mancano soprattutto i suoi quadri, qualcuno può anche prendere per vere le ipotesi di Ivory, ma per fortuna Picasso ci ha lasciato tali e tanti capolavori da dissolvere in un attimo le ipotesi che dovrebbero ridimensionare la sua genialità. Scarabocchiato". (Paolo Mereghetti, 'Sette', 23 gennaio 1997)

Copyright © Cinematografo 2006.