Splendor Recensione

"Splendor" recensioni

Scheda Film

Splendor

Autore

anonymous

Data della recensione

2006-03-23 10:37:15

Provider

Cinematografo

Recensione

La Critica - Rassegna Stampa

"Chi ha colpa della crisi del cinema? Tutti e nessuno, il critico brancola nel buio, pur indiziando i mass-media. Ci tocca nel profondo - così come è accaduto con il fascinoso film di Tornatore 'Nuovo cinema Paradiso' - questa affettuosa lezione che ricorda come i film siamo noi che li viviamo e li amiamo. Le figurine di contorno di provincia sono tenute insieme con la simpatia di chi osserva il mondo con un'occhiata (brava la Villoresi, spiritoso Panelli), mentre Massimo Troisi questo Eduardo post moderno, si ritaglia benissimo il suo spazio verace e monologante, talvolta un po' estraneo al tessuto della storia, cui dà luce e sorriso il volto incantevole e sensibile di Marina Vlady. Mastroianni, che nel corso del racconto diventa il gemello di Scola, lavora con armi interiori su impercettibili spostamenti del cuore: è così bravo che non recita più, esiste; e ogni volta esiste meglio di quella precedente. Comunque, lo diceva anche John Ford che tra la verità e la leggenda vince sempre la leggenda, quindi il cinema. Provate allo 'Splendor', magari c'è ancora posto." (Maurizio Porro, 'Il Corriere della Sera', 19 Febbraio 1989)

"'Splendor' mi pare un film fiacco, lasco, moscio, povero d'ispirazione e di ideologia contraddittoria, che lamentosamente si piange addosso. Mastroianni si affida al mestiere, Troisi sembra uscito da un altro film, la Vlady sorride e, con l'eccezione del mite e malinconico libraio di Paolo Panelli, le poche figure di contorno sono o approssimative o convenzionali, o larve o macchiette fruste. Nonostante i suoi scompensi, il film di Tornatore ha ben altra energia e inventiva. Aspettatelo. Se si pensa che indirettamente 'Splendor' fu una delle cause dell'assenza di film italiani a Berlino, non si sa se ridere o piangere." (Morando Morandini, 'Il Giorno', 1 Marzo 1989)

"Ecco, l'umorismo. Come spesso in Scola è presente anche qui, ma di riflesso, nonostante qua e là, sia attraverso certe figure di contorno sia tra gli spunti che offre il personaggio del proiezionista, s'affaccino delle occasioni quasi comiche che aggiungono ai climi tesi e raccolti colori vivaci. Senza però mettersi in contraddizione, alla fine, con quella conclusione fiabesca che suscita una commozione innegabile. Sostenuta da un linguaggio che, in equilibrio fra la cronaca e una sua revisione più calda (tra realismo e memoria), trova in ogni suo elemento un apporto intelligente e sottile: nella fotografia di Luciano Tovoli, attenta a ricostruire epoche e climi con quel suo alternarsi discreto tra bianco e nero e colore, nelle scenografie di Luciano Ricceri, che in quel cinematografo e in quella cittadina rifanno il vero con fantasia vitalissima; nelle musiche di Armando Trovaioli che, quasi sempre per pianoforte, commentano l'azione con gli stessi vezzi con cui i pianisti dei tempi del muto, commentavano i vecchi film e, non certo per ultimo, nell'interpretazione. La più grande, quella di Massimo Troisi nei panni di Luigi, con una profondità, una intensità una sapienza nel tenersi fra il patetico e il comico addirittura esemplari. Al suo fianco Marcello Mastroianni, come gestore, sembra farsi perfino in disparte ma quando, nella sala buia, guarda il finale della Vita è meravigliosa e piange supera addirittura se stesso: con una pagina già pronta per la sua antologia. Tra gli altri, un finissimo Paolo Panelli, con cuore tenero, e Marina Vlady incaricata, lungo tutto il film, di accendere molti cuori. E lo fa con le solarità dell'autunno." (Gian Luigi Rondi, 'Il Tempo', 9 Marzo 1989)

Copyright © Cinematografo 2006.