The Departed - Il Bene e Il Male Recensione degli utenti

The Departed - Il Bene e Il Male recensioni

Giudizio

4/5

Autore

automatofonic   [ Profilo | Recensioni ]

Miglior aspetto del film

sceneggiatura, regia

Peggior aspetto del film

n/a

Recensione

Martin Scorsese sbanca i botteghini statunitensi con il suo ultimo film, “The Departed”. Dopo “Gangs of New York” e “The Aviator”, segnati da un destino infausto al box office, Scorsese torna giovane grazie ad una delle migliori sceneggiature mai circolate ad Hollywood. Ci voleva il film del 2002, campione di incassi in Asia “Infernal Affairs”; la sceneggiatura del quale e’ giunta tra le mani di Scorsese, previo adattamento del fidato sceneggiatore William Monahan. Dal momento che la sceneggiatura e’ il nucleo del film e’ bene riassumerla in breve: siamo a Boston; la polizia infiltra un agente (l’ottimo Leonardo Di Caprio) nella mafia irlandese; la mafia irlandese, capeggiata da Frank Costello (il Mefistofelico Jack Nicholson), infiltra a sua volta un affiliato (Matt Damon) nella polizia. Questa esplosiva simmetria innesca una serie di eventi infausti, per lo piu’ finalizzata al reciproco riconoscere le talpe all’interno dei due schieramenti. Quasi un’espressione algebrica sorregge questo meraviglioso film di cui non sveliamo la fine

(annunciata nel titolo). A firmare questa adamantina struttura sono Siu Fai Mak e Wai Keung Lau, geniali autori di una complessa trama degna della migliore tradizione drammaturgia anglosassone. Adamantina struttura sintattica che non perde di efficacia dopo lo stravolgimento semantico dello sceneggiatore William Monahan (Bostoniano, classe 1960), responsabile di ambientare questa serrata tragedia concepita in Cina, a South Boston. Sapientemente sfruttati sono alcuni dei temi cari al cinema con la C maiuscola, come l’identita’, il doppio, (furbescamente rinvigoriti, nell’aggiornamento statutinitense, dal personaggio della psicologa - Vera Formiga - stretta nello scomodo triangolo che ha per vertici Damon e Di Caprio) e tutta la suspence ricavabile da una attenta e puntigliosa distribuzione del sapere (lo spettatore e’ sempre un passo avanti rispetto alla situazioni che vengono messe in scena). Insomma una specie di Hitchcock maledetto e noir: tutta la profondita’ e l’astuzia drammaturgica, senza la pedanteria dell’avanguardia, o la ridondanza di molto cinema classico hollywoodiano. E poiScorsese non aveva mai lavorato con una sceneggiatura tanto forte, i suoi film solitamente non sono bombe ad orologeria, ma ritratti iper-realistici di un certo tipo di America. Il risultato e’ stupefacente, e il film appare leggero, sebbene ancorato saldamente a solidi pilastri narrativi. La regia e’ ovviamente notevole ed sorretta da frequenti colpi di genio: Scorsese scopre i frontali alla Kitano, e sfrutta con rara maestria i momenti di quiete-prima-della-tempesta alla quale ci ha ampiamente abituato. Una parola va spesa nei confronti della eccellente fotografia dell’europeo Michael Ballhaus (tanto bravo che neanche vale piu’ la pena di visitare Boston), e nei confronti dell’ottimo montaggio di Thelma Schoonmaker (responsabile di rendere fluida questa complessa e articolata macchina narrativa).

Da questo fortunatissimo equilibrio e’ venuto fuori un film che rasenta il capolavoro, o forse lo e’. Un software che fara’ impazzire i vostri computer mentali.

Date reviewed

06/03/2007

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